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Kirche San Carlo am Lazzaretto
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Die Kirche San Carlo am Lazzaretto verdankt ihren Namen der Tatsache, dass sie ursprünglich im Zentrum des Lazzarettos stand, jenes Gebäudes, das außerhalb der Stadtmauern errichtet wurde, um Kranke während Pestepidemien unterzubringen.
GESCHICHTE
Die Geschichte der Kirche San Carlo am Lazzaretto ist untrennbar mit der des Mailänder Lazzarettos, des Lazzaretto di San Gregorio, verbunden. Dieses wurde zwischen 1488 und 1513 direkt außerhalb der Stadtmauern, nahe dem Osttor, in einer Gegend erbaut, die bis zur zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts landwirtschaftlich geprägt war.
Es bestand im Wesentlichen aus einem riesigen quadratischen Säulengang von fast 400 Metern Seitenlänge, der von einem Wassergraben umgeben war. Von allen Seiten der Säulenhalle gelangte man in die Zellen, in denen die Kranken im Lazarett untergebracht waren, isoliert vom Rest der Stadt.
Die erste Version der Kirche, vermutlich aus Holz, wurde zwischen 1520 und 1560 im Zentrum des Lazzarettoplatzes errichtet. Die heutige Kirche wurde zwischen 1580 und 1591 nach einem Entwurf von Pellegrino Pellegrini erbaut. Ursprünglich war sie der Heiligen Maria der Gesundheit geweiht, wurde aber, wie das Lazzaretto, zu dem sie gehörte, auch als Kirche San Gregorio bezeichnet.
In ihrer ursprünglichen Form besaß die Kirche keine Wände, sodass Kranke den Gottesdienst von ihren Zellen aus verfolgen konnten. Sie wurde im schlichten Stil der Spätrenaissance und gemäß den Vorgaben der Gegenreformation errichtet, mit Ausnahme des Grundrisses mit radialer Symmetrie, die aufgrund der besonderen Funktion der Kirche notwendig war.
Die Kirche erlebte in der Folge eine wechselvolle Geschichte.
Nach der Pestepidemie von 1630, die in „Die Verlobten“ von Alessandro Manzoni beschrieben wird, wurden das Lazzaretto und die Kirche aufgegeben. Die Kirche wurde nur noch einmal jährlich, am Pfingstmontag, genutzt.
1795 erfuhr die Kirche ihre erste Renovierung. 1796 nutzten die französischen Besatzer Mailands das Lazzaretto als Kaserne und die Kirche als Pulvermagazin. Später wurde sie zum Altar des Vaterlandes umgestaltet, wobei der Altar mit der Freiheitsstatue ersetzt wurde.
Nach der napoleonischen Ära diente die nun zugemauerte und nur noch durch eine Maueröffnung zugängliche Kirche bis 1881 als Scheune, Stall und Eishaus. In diesem Jahr erwarb die Banco di Credito Italiano (Italienische Kreditbank) das Lazzaretto mit dem Ziel, das Gelände für Wohnbauprojekte zu nutzen, unter der Bedingung, die Kirche zu erhalten.
1883 beschloss die Pfarrei Santa Francesca Romana, die kleine Kirche zu erwerben und zu renovieren, um sie zu erhalten und der schnell wachsenden Gemeinde mehr Platz zu bieten. Dies war auch dem günstigen Kaufpreis zu verdanken. Im Zuge der Renovierung wurden die Außenmauern erneuert, die Anzahl der Fenster von sechs auf vier reduziert und die Fenster unter die Bögen verlegt, anstatt wie zuvor auf halber Höhe der Wand. Über der Kuppel wurde eine Laterne angebracht und auf der hinteren Seite eine Sakristei errichtet, die später erhöht wurde. Diese beiden letzten Eingriffe beeinträchtigten möglicherweise etwas die schlichte Strenge des ursprünglichen Entwurfs.
Auch die Widmung wurde geändert und lautete nun „San Carlo am Lazzaretto“, obwohl die Kirche vielen als „Kirche San Carlino“ (Carlino = kleiner Karl) bekannt wurde. In dieser neuen Gestalt wurde sie am 4. November 1884 anlässlich des 300. Todestages des Heiligen Karl eingeweiht.
Ein neuer Altar wurde in der Kirche aufgestellt, nicht mehr in der Mitte, sondern an der Nordseite. 1893 wurde der Seitenaltar, der Unserer Lieben Frau von Pompeji geweiht war, errichtet.
1896 wurde das Tor hinzugefügt, das die Kirche noch heute umgibt.
1914 wurde der Innenraum mit dem vergoldeten Stuck verziert, der noch heute zu sehen ist, und der andere Seitenaltar, der dem Heiligen Josef geweiht ist, wurde errichtet.
1923 wurde eine erste Orgel installiert, die jedoch bei den Bombenangriffen von 1943 zerstört und umgehend durch die heutige ersetzt wurde.
Die Kirche wurde 1984 anlässlich des 400. Todestages des Heiligen Karl weiteren umfangreichen Restaurierungsarbeiten unterzogen.
Zwischen 2015 und 2017 wurden an der Kirche weitere tiefgreifende Restaurierungsarbeiten durchgeführt.
STRUKTUR
Die Kirche ist in Spätrenaissance Stil und weist eine achteckige Radiärsymmetrie auf. Mit Ausnahme der Seite, an der die Sakristei angebaut wurde, besitzt jede Wand die Struktion einer Serliana mit einem zentralen Bogen, der von zwei Steinsäulen mit dorischen Kapitellen getragen wird. In den Lünetten von vier dieser Bögen befindet sich jeweils ein halbkugelförmiges Fenster. Die Kanten des Achtecks ??werden durch die Pfeiler hervorgehoben, die zusammen mit den Säulen ursprünglich die einzigen vorhandenen Elemente waren, da die Wände erst später hinzugefügt wurden.
Im Zentrum des Daches befindet sich die zentrale Kuppel, die außen von einem kleinen Tiburium umgeben ist. An jeder Seite von diesem befindet sich ein Okulus.
Im Zentrum der Kuppel befindet sich eine Laterne, die die gleiche Form der Kuppel in verkleinertem Maßstab besitzt.
Im Innern wird der zentrale Raum unter der Kuppel von den acht rechteckigen Pfeilern, die die Kuppel tragen, umschlossen. Der umgebende kreisförmige Raum ist in Spannweiten mit Pavillongewölben unterteilt. Die Bögen am Fuß der Kuppel sind sehr dick und werden durch die kassettierte Decke mit Stuckverzierungen im Intrados stilistisch aufgelockert.
Die Bögen sind durch ein Gebälk mit einem Stuckband von der Kuppel getrennt.
Diese besitzt in jedem Segment eine große Lünette mit je einem Okulus.
Zwei der Säulen weisen Nischen mit reich verzierten Stuckrahmen auf, in denen Statuen der Madonna (links) und des Heiligen Antonius von Padua (rechts) stehen.
Die Stuckverzierungen, die die gesamte Innenausstattung hervorheben und bereichern, stammen aus dem Jahr 1910.
Über dem Bogen gegenüber dem Eingang ist in einem Stuckband die Inschrift „Humilitas“, das Motto der Familie Borromeo, deutlich sichtbar.
Der Mosaikboden wurde 1938 angelegt. In seiner Mitte befindet sich ein großer Stern mit der Inschrift „Humilitas“.
Der Altar steht an der Wand gegenüber dem Eingang und ist von einem goldenen Mosaik umgeben, über dem die Inschrift „Humilitas“ in Stuck angebracht ist. Das Altarbild zeigt den heiligen Karl, der die Pestkranken besucht. Es entstand nachweislich 1884, der Künstler ist jedoch unbekannt.
Das Gewölbe vor dem Altar ist das einzige verzierte. In der Mitte verschiedener Rahmen bemalt und aus Stuck, von denen einige vergoldet sind, befindet sich eine von Strahlen umgebene Stucktaube, die den Heiligen Geist symbolisiert.
An der linken Wand hängt ein Gemälde der Madonna von Pompeji, in dem die Madonna mit dem Kind auf dem Schoß dem heiligen Dominikus und der heiligen Katharina von Siena den Rosenkranz überreicht.
An der rechten Wand befindet sich ein Gemälde eines gewissen Tornaghi, das den Tod des heiligen Josef darstellt.
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Kategorie: Kirchen / Religiöse Gebäude
Largo Fra Paolo Bellintani, 1, 20124 Milano MI |
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